A vida privada dos artistas há muito tempo desperta a curiosidade das pessoas, e seus relacionamentos amorosos ainda mais, com inúmeros livros, exposições e listas online abordando esse aspecto particular da cultura. “Eles são como estrelas do rock do coração”, disse o cineasta Jacob Perlmutter, em uma videochamada. “Há uma qualidade tão romântica nos casais de artistas, e como seres humanos somos atraídos por isso — veja todas as peças e romances que consumimos!”
“Os artistas são excêntricos, eles colocam suas emoções em telas para viver”, continuou Perlmutter, embora tenha reforçado que “qualquer casal que compartilhe a mesma profissão é interessante”.
Aproveitando esse fascínio, um novo documentário sobre Joel Meyerowitz e Maggie Barrett — ele, o internacionalmente renomado fotógrafo de rua americano, então com 84 anos, e ela, 75, uma artista inglesa e autora auto publicada — foi lançado nos EUA no final de 2024 e no Reino Unido em 21 de março.
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Na véspera de Natal de 2021, Perlmutter e sua atual esposa, a fotógrafa Manon Ouimet, se mudaram para a casa do casal na Toscana. Os dois casais compartilhariam este espaço (assim como casas em Nova York e Cornwall) por um ano, enquanto Perlmutter e Ouimet buscavam construir um filme que respondesse à pergunta: “como seria, para um casal de artistas, fazer um filme sobre outro casal de artistas?”
Navegando pela vida, amor e fama
O interesse por casais de artistas atravessa gerações. Um artigo de 1933 sobre Frida Kahlo, que ressurgiu há alguns anos, foi recebido com uma revirada coletiva de olhos: “Esposa do Mestre Muralista Alegremente Dabla em Obras de Arte”, dizia a manchete do The Detroit News, referindo-se a um abismo entre Kahlo e o marido Diego Rivera. Os fãs ficaram igualmente animados em 2010 quando Ulay, ex-parceiro e colaborador de Marina Abramović, apareceu em Nova York para “The Artist is Present”, sua performance de resistência no Museu de Arte Moderna (MoMA), 20 anos após seu último encontro.
Perlmutter, já fã do trabalho de Meyerowitz, ficou igualmente encantado quando conheceu o casal em Londres, por acaso, algumas semanas depois de avistar Meyerowitz em uma loja de ferragens. “Eles tinham uma aura magnetizante, pareciam irradiar”, recordou Perlmutter. “Durante a pandemia, encontrei o blog de Maggie: se a Internet é uma rua digital, eu esbarrei nela como uma vez esbarrei em Joel.”
“Two Strangers Trying Not To Kill Each Other” (“Dois Estranhos Tentando Não Se Matar”), que empresta seu nome de um comentário feito por Meyerowitz no início do relacionamento do casal há cerca de 30 anos, é o produto do experimento de Perlmutter e Ouimet. Totalmente cativante, ao longo do filme há reflexões sobre amor, vida e especialmente morte; quem terá um obituário no The New York Times quando morrer? Em qual país devem espalhar suas cinzas? Há também momentos de leveza, com música, dança e jogos de tênis de mesa.
“Fiquei tão empolgada. Esses jovens criativos gloriosos nos acham tão interessantes? Que aventura fabulosa para embarcar”, disse Barrett à CNN, relatando sua reação inicial ao convite do casal. “Já fui convidado algumas vezes para participar de um filme e resisti”, acrescentou Meyerowitz. “Mas havia algo sobre Jacob e Manon juntos que era tão sincero, honesto e de coração aberto. O respeito entre nós quatro foi imediatamente evidente.”
Esse sentimento foi ecoado por Perlmutter e Ouimet, que viram no casal uma projeção de sua própria história potencial. “Havia um espelhamento acontecendo, separado por 40 anos de vida. Isso nos uniu desde o momento em que conversamos no Zoom”, lembrou Ouimet.
“A força motriz para mim, ao embarcar nessa jornada, era ver como era um relacionamento no final da vida, e testemunhar o que é o amor”, continuou Ouimet. “Estávamos apenas aparecendo, explorando, observando, conversando, capturando; entrando nesse espaço como dois artistas dispostos a ver o que poderíamos criar juntos; como casal e como colaboradores criativos, não tínhamos ego” “Era sobre brincar — isso permitiu honestidade e intimidade.”
Essa intimidade, combinada com cuidado, foi um componente central do projeto, e estabeleceu um senso de confiança que possibilitou a gravação de momentos privados e frequentemente ternos (às vezes com os cineastas na sala, outras vezes com as câmeras deixadas ligadas). Em uma cena inicial, filmada nos primeiros dez dias de filmagem, Barrett e Meyerowitz estão dobrando roupas, discutindo sua mortalidade. “Tudo se encaixou (com aquela cena)”, disse Perlmutter. “Quão incrível, elegante e simples poderia parecer. Quão comovente e cru, e quão incrivelmente cativantes essas pessoas eram.”
“O desequilíbrio se revelou”
Enquanto a linguagem do filme foi moldada por ambos os artistas — a cinematografia honra o enquadramento de Meyerowitz (espontâneo mas intencional) e a trilha sonora, de Diogo Strausz, foi derivada das composições de Barrett — um fio condutor principal gira em torno das desigualdades profissionais que permeiam seu relacionamento. Em uma conversa sobre carreiras com sua amiga, a dançarina Brenda Bufalino, Barrett reconhece na tela as limitações impostas em sua própria trajetória, acrescentando que “também não ajudou, casar com um homem famoso.”
Tais discrepâncias são, naturalmente, universais e se estendem muito além do mundo da arte, mas podem parecer especialmente acentuadas para criativos expostos ao reconhecimento externo, particularmente entre casais heterossexuais. Lee Krasner, por exemplo, já havia estabelecido sua prática como artista abstrata quando conheceu Jackson Pollock, mas acabou sendo ofuscada por ele, com seu trabalho rotineiramente discutido em relação ao dele.
Além disso, “Modern Couples”, que estreou na galeria de arte Barbican de Londres em 2018 após uma temporada no museu Centre Pompidou-Metz na França, examinou de perto essas questões, inconsistências e o sexismo frequente que acompanhava diferentes relações criativas no século XX. Apresentou quase 50 casais, incluindo Pablo Picasso e Dora Maar, Georgia O”Keeffe e Alfred Stieglitz, e Dorothea Tanning e Max Ernst.
“Nós vimos aquela exposição e ela nos tocou profundamente, para ambos”, ofereceu Perlmutter. “O desequilíbrio (no filme) se revelou com o tempo. Não é algo que procuramos, mas pudemos reconhecê-lo nessas lutas que se desenrolavam no dia a dia — algo acontece, e isso simboliza o desequilíbrio. O impacto e as ramificações disso foram interessantes, porque o que também é tão evidente é que eles são completamente devotados um ao outro.”
De fato, em paralelo com esses sentimentos subjacentes de inadequação profissional, existe um relacionamento construído sobre profundo afeto e admiração. “Amo Maggie profundamente e compartilho tudo com ela, e colaboramos em vários projetos juntos, mas, mesmo assim, havia uma desigualdade ali”, reconheceu Meyerowitz. “Ver isso descrito no filme surpreendeu a nós dois, e que isso fosse uma característica tão marcante deste filme.”
“Não é que eu não soubesse essas coisas sobre mim mesma já, mas quando você as vê na tela, sim, isso atinge bem fundo”, acrescentou Barrett. Por fim, através do filme, ela chegou a um lugar de paz, disse. “Em termos do meu trabalho criativo, me senti muito validada. Como resultado de trabalhar nisso, e (isso) sendo visto agora pelo público assim como pelos cineastas, sinto minha própria igualdade no relacionamento. Isso foi realmente um presente.”
Apesar das primeiras vitórias do filme, com prêmios e exibições lotadas, nem Barrett nem Meyerowitz estão totalmente convencidos de que o público realmente é atraído por dinâmicas de relacionamento mitologizadas como a deles. “Se são, é em parte porque querem ver o ‘ser humano normal por trás do artista’, para não ter mais esses casais em um pedestal”, disse Barrett.
Meyerowitz acrescentou: “Artistas são auto-inventados. Eles estão constantemente questionando o significado de suas vidas e a necessidade de seu trabalho; dotados com esse tipo de sensibilidade investigativa, talvez isso seja parte da raridade dos artistas.”
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Este conteúdo foi originalmente publicado em Casais de famosos: o que acontece quando um é mais conhecido que o outro? no site CNN Brasil.
